艺苑风采——马力
人民新闻    05-11

        马力,1955年出生于辽宁省复县,原名马智睿,满族人。自幼嗜画,精通山水花鸟,尤擅画马。其《天马行空》大写意画作,搭载于神舟八号飞船升空,成为登入太空的第一幅以马为形象的作品。

        读其画百品生新,劲洒爽逸,马力的写意画得到广泛的认可。2007年,作品《英姿图》被第13届世界奥林匹克收藏博览会永久收藏。国际奥林匹克委员会终身名誉主席萨马兰奇、时任国际奥林匹克委员会主席罗格为其签字并颁发证书。为纪念第29届奥运会在北京成功举办而创作的《世奥雄风》,被奥运博物馆永久收藏。

        马力对祖国的山水,对这片土地上的人民,怀有深厚的感情。自己早年的生活并不富裕,1962年—1971年学生时代经历了“三年困难时期”,小时纸笔是买不起的。十八岁毕业后分配到物资局木材公司,检尺员工作,但不久就下岗了。此后从事过17年的装修设计工作,去过内蒙、北京等地,十几年苦累仅仅维持了生计。对民生疾苦,感同身受。有时候工钱很难要,他感慨成诗:“白烟坡木斜,晕日簇荧雪,讨薪又腊月,叹注寒巢鹊”,看到打工人离乡背井,写道:“逆江远去何时归,母孙岸上送双配,燕过几声空云愁,滴便天下辛苦泪”。最难时自做一诗曰:“奔波人生难谁知,男儿欲诉无泪泣,水无断流愁怎断,逆风走浪等良机”。

        身在内蒙、北京漂泊时,亦是画笔不辍。随着改革开放,国家的经济腾飞,看到了改革开放春天的大潮到来,他激动创作了国画《春潮》,用群马表现这华夏民族正在崛起的时代精神;2007年申奥成功,他用几年的时间绘就《英姿图》画作长卷;上海世博会创作《世博英华》作品,他用红色表现了中国马,展示着中华民族的大气、和谐、大容的胸怀,表现了五千年文明的精神,中华民族屹立于世界的一种心情与愿望;建国六十周年创作《雄起》,表现华夏民族崛起的决心。

        马力作品

        马力的书、画、诗。其画善写意马,兼人物、花鸟、山水,其绘画不局于师承某派,广泛师法大师之艺。师法造化,体察时代,将传统的笔墨精神研究,用全新的理念和技法在新的审美空间中创造,开辟大写意“能量艺术”新领域,创造“刀笔法”,把大写意推向新的高度。

        作品的笔墨:线条流畅飘逸,劲健妙美,用墨恢宏。淡墨亦清润酣素,趣妙横生。

        作品的布局:构图物象相应,意象浑撼,画面宏阔,或起伏跌荡,或势阵奇险,气运流畅,横溢奔放,恢宏激昂,浑然天成。作品的内容丰富,意蕴抽象,在作品中表现时代的风韵。

        《神马图》笔墨中表现气、神的力量,由墨色的黑至白,明到暗中,仿佛是宇宙运动中“易”的变化。表现了艺术家心灵的感觉和个性色彩,体现了东方哲学精神。

        2008《春潮》,马力作品中用象征主义和表现主义的手法,用奔腾的骏马象征着中国崛起的时代精神。构图起伏若潮浪,劲健的红马体现了改革的春天的到来,生机盎然和兴奋激扬,白色的马劲健,线条灵动,形显神骸,张开的笔孔透露出灵秀韵味,扬彪振尾,神采生动。右一匹无比任性的骏马,体现了坚忍不拔的精神,鬃毛在墨中体现了刀笔法的表现,造型概括抽象。斑点纹的白马线条抽象,只勾勒出鼻唇眼睛,如画龙点睛般神采顿显。前边那匹增大鼻孔的骏马,是一匹神马扬起鬃毛,只两笔就把张扬的精神表现的淋漓尽致,近似于符号似的笔墨表现出了马的精神,体现了华夏民族自强不息,勇往直前的精神。身边淡墨画的马毛鬃被春风逆扬着,马疾风更疾,飙风闹潮的那种气势,整个画面像大潮涌动,气势恢宏,正是改革开放春天的大潮,不可阻挡勇往直前。

        庚寅年《天马图》,构图是太极阳图,形式抽象,把东西方的艺术融为一体。作者把西方的构成形式用东方的神韵墨色彰显出天马嘶空的骄姿,抽象性的现代性的意像性的表现。一位诗人看作品有感:“我看见天马就像看见毕加索在西方,就像阅读中华五千年文明在东方,融合的一个结果,天马努力承载着他们,狂舞着向前,天马属于神的马,永远驰骋在精神的天堂。”

        马力先生这幅大写意作品,已经不容许观者有些许闲情逸致去观照马的任何具象特征,而只能在震撼中感受它充盈天地间的神韵。

        马力艺术

        如果要说马力的成就,可以说:马力的马是中国这几个时期的马。新中国建立以后,他记录了新中国奋发图强的这种精神、这种奋勇向前的精神,这是当代人们精神的集中体现。

        他画的马,博大、宏伟、气韵生动,以大写意的手法,以神写意。体现了大气、大美、大神的中国马的大境界。他的国画马,风格独特,在传统的基础上,开拓了具有现代抽象大写意的新领域。

        墨块泼染与线条书写是马力艺术语言;抽象性创作则是他艺术创作的语法系统,追求动态和谐是他的哲学思考。美学理论学者徐宏泉说:马力作品的内容和笔墨“极其丰富,极其开放”。

        开辟新的审美空间

        宋明以来大写意发展至今已臻成熟,从真实的模仿状态转为艺术表现的层面,传统文化与现代文化,中国文化与世界文化相互影响,相互吸纳,已经过无数的阵痛孕育今天国画生命的现象,传统意象与现代抽象融合发展,马力在这艺术大潮中思考着,为中国大写意开辟新路。他的国画马,风格独特,在传统的基础上,开拓了具有现代抽象大写意的新领域,开发了新的审美空间,树立了新的绘画理念。

        他画的马有两种基本写法,一是墨块泼染,二是线条书写。造型抽象,着墨简明,留白大胆。墨色温润,浓淡有致,过渡平和,光点分明。马力笔下,由线条书写的作品,更具有大美的形式感。用笔简洁明快,笔趣洒脱,线质充满弹性,肆意放纵、酣畅淋漓、妙成天趣的走笔之间,章法如书的大写意之马携着千古雄风和当下的体温而行。

        美学评论家徐洪泉说:“他的笔墨精神,包括他的绘画所具有的现代性所追求,来寻找着一种中国写意绘画。当下这种笔墨,不完全像西方的毕加索、马蒂斯的画,完全走向抽象的画,离中国画走的太远。他的笔墨是极其开放型的,而且非常丰富,他的这种精神仍然是中国传统文化延续下来的,他画中有徐渭、八大山人这种笔墨意趣、笔墨精神,包括他的绘画具有现代气息。但是马力先生恰如其分在这两者之间探索、寻求一条新的属于自己的途径。马力先生他的绘画具有一种现代精神。”

        创造刀笔法

        “刀笔法”是他的大写意笔法,独具磊落之气,迅疾畅美,意蕴抽象,具有强大的张力。他提出“大意载道、正能善世”的艺术思想,用自己的思想和绘画技法对新的审美价值重新开发。 国画中,勾积皱泼,笔法很多,写意多以泼墨笔法见多,但一般讲,泼墨会常有见墨不见笔的缺憾。刀笔法,运笔如刀,意气所至,挥洒而出,有虚有实,有笔有墨,含简笔逸笔之变化。这一创新,使他的画作有前所未有的视觉感受,如《神马图》马尾马鬃就是刀笔法。

        美术评论家张弛评定“马力的笔墨造型很有力量,能画出气势,他能表现当代时代崛起的精神”又说“我看到了马力的马,他与历史上很多名画家不同,是写意的马,是用水墨表现的马,是意形写神,形神俱佳,他的画充分表达新中国崛起的时代精神。开辟了大写意的新领域,他的作品,恢宏激昂,洒脱天成,审美价值重新开发了全新的理念,创立了大写意的刀笔法,开创了中国画能量艺术的新领域。同样从画上可以看出,画家的精神,他的精神就是:如果没有这种大的胸怀,绝对画不出大气势的马来,这就是当代抽象画家他的核心的东西”。

        艺术主张

        马力把中国大写意绘画理论开创性的进行发展,提出“以神写形,形意神上”的理论,在绘画艺术与时代的关系中讲到“笔墨当随时代,笔墨当超越时代”。针对绘画艺术与时代精神的关系,呼吁“当今时代需要大精神的艺术,艺术需要大精神”。针对传统画论“胸有成竹”,马力说:“绘画之事不仅要‘胸有成竹’,更需胸有大气,传统与现代中西文化的交汇当下,对西方艺术应该批判吸收,要寻本求源,发扬华夏绘画的艺术,真正的艺术在东方,在中国,因为中国有五千年文化,中国的哲学观,人文思想是孕育艺术的真正土壤。”

        一方面他具有坚守中国画传统的意识,另一方面他又在抛弃传统的保守,把自己的思想融入到绘画技法,对新的审美价值重新开发,从而有了自己大写意马的独特风格。

        绘画时“气机领先,无意为上”,是他的艺术实践的又一总结。故此,其笔下的马很有似马非马之感。